• KUP BILET

Drugi z zaledwie trzech filmów Weira opartych na jego własnym pomyśle i scenariuszu (kolejnym będzie dopiero Zielona karta w 1990 roku). Hydraulik to dowcipny i niepokojący zarazem home invasion thriller, w którym w uporządkowane życie pary z klasy średniej wdziera się znienacka żywioł nieokrzesania i magnetyzmu, jaki reprezentuje tytułowy naprawiacz rur i spłuczek.

Fani twórczości Romana Polańskiego bez trudu odnajdą w postaci Maxa (Ivar Kants) echa Noża w wodzie (1961) i Lokatora (1976). Umorusany, włochaty fachowiec upiera się, by przeprowadzić naprawę rur w mieszkaniu wyrafinowanej Jill (Judy Morris) i Briana (Robert Coleby), który co prawda studiuje antropologię, ale nie domyśla się, że do jego domu wtargnął właśnie nieprzeciętny ludzki okaz, ktoś, kogo ignorować nie wolno.

Gra, jaka zaczyna się toczyć między Jill a Maxem, ma podłoże klasowe, ekonomiczne i erotyczne, a Weir udowadnia, że nie potrzebuje zdumiewających plenerów outbacku czy Wiszącej Skały, by zbudować atmosferę grozy i tajemnicy. Hydraulik niemal nie opuszcza czterech ścian małżeńskiego gniazdka, a mimo to budzi grozę, bawi i prowokuje – po seansie zastanowicie się dwa razy nad wejściem do własnej łazienki!

The second of only three films by Weir based on his own idea and screenplay (the next would not come until Green Card in 1990). The Plumber is a minor classic of the witty yet unsettling home-invasion thriller genre, in which the orderly life (and cozy home) of a middle-class couple is suddenly invaded by a force of uncouthness and magnetism in the form of the titular plumber.

Fans of Roman Polanski’s work will easily recognize echoes of Knife in the Water (1961) and The Tenant (1976) in the character of Max (Ivar Kants). The grimy, shaggy handyman insists on repairing the pipes in the apartment of the sophisticated Jill (Judy Morris) and Brian (Robert Coleby), who, though he studies anthropology, has no idea that an extraordinary human specimen has just entered his home—someone who must not be ignored.

The game that begins to unfold between Jill and Max has class, economic, and erotic undertones, and Weir proves that he doesn’t need stunning outback landscapes or Hanging Rock to build an atmosphere of horror and mystery. The Plumber barely leaves the four walls of the marital home, and yet it disturbs, entertains, and provokes—after watching it, you’ll think twice before stepping into your own bathroom!

Opis festiwalowy

Michał Oleszczyk